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深圳大漢國際書畫精品推薦:張大千仙姿絕逸圖立軸

核心提示: 張大千,20世紀最傳奇的國畫大師,這位如今作品在全球藝術市場成交金額已超越畢加索成為全球第一的畫家,卻曾經當過土匪、做過和尚、畫過仿畫、受過戰爭迫害并棲身海外各國數

張大千,20世紀最傳奇的國畫大師,這位如今作品在全球藝術市場成交金額已超越畢加索成為全球第一的畫家,卻曾經當過土匪、做過和尚、畫過仿畫、受過戰爭迫害并棲身海外各國數十年甚至歷經眼睛失明,卻成為徐悲鴻眼中“五百年來一大千”、“五百年來第一人”,并與20世紀西方繪畫代表人物畢加索平起平坐。

張大千耗時將近三年的敦煌壁畫臨摹畫作,造成極大的轟動,甚至可以說形成了一次中國繪畫的“文藝復興”,不但真正奠定了張大千在中國繪畫史上的地位,也使得張大千往后的繪畫技法得以隨心所欲地上溯至宋元乃至于隋唐的色彩與線條。張大千在敦煌臨摹的超過兩百多幅壁畫有六十多幅在臺北故宮博物院,剩余上百幅也捐給了四川博物館,如此本應為國家預算級的繪畫工程最后卻由張大千一個人總欠下的上萬兩黃金的債務,張大千事后也堅持不讓政府協助償還而靠自己用了將近二十年來還清。可以說,張大千的敦煌臨摹所投入的巨資并未直接帶來多少金錢上的回報,然而卻幫他打下了未來發展乃至國際地位的重要根基。

張大千是享有世界聲譽的國畫家,一生留下很多軼事和風流韻事,其中與十個女人的故事更增添了傳奇色彩。這十個女人分別是:一個紅粉知己李秋君,兩個婚前戀人謝舜華和倪氏,三個魂斷情人池春紅、李懷玉和山田喜美子,四房正式夫人曾正蓉、黃凝素、楊婉君和徐鴻賓。

千百年來,《虬髯客傳》讓紅拂女的形象深入人心,金庸更稱贊這篇小說是“我國武俠小說的鼻祖”。 但是,小說只寫了紅拂的性格,卻沒有具體描寫她的外貌。小說作者只講了紅拂女“有殊色”、“乃十八九佳麗人”,又借著李靖來稱贊她“真天人也”;這是小說家最大的成就,卻也是畫家最大的困難。因此,大千必需對小說的內容有深刻的理解,才能準確發揮畫家的想象。

紅拂第一次見到李靖,便投以專注、深刻的觀察,并馬上感受到他的不平凡。她不但正確認出李靖是位英雄,又深夜出奔、直陳愛慕。過程中,她與李靖對答如流,一針見血地指出過去的生活不值得留戀,又告白自己要跟隨英雄的決心;當虬髯客出現,發怒的李靖使自己和紅拂陷入了危機。但是,紅拂不曾逃避。她冷靜地迎向虬髯客,在三言兩語之間造出一條生路。通過這次困難的考驗,再次深化了紅拂冷靜與機智、勇敢與豪邁的個性。

熟悉大千的人都知道,他一生的畫風大抵可分三個時期:第一期遍學五代以下諸位名家,表現清新俊逸的文人畫風。第二期上追唐代風格,是大千藝術道路上最重要的轉折。第三期則開創潑墨潑彩畫風,達到蒼渾淵穆的境界。 然而,眾所周知,沒有第二期敦煌之行,就沒有日后的張大千。從四十年代遠赴敦煌開始,潛修敦煌近三年的時間,使他深受唐代壁畫啟迪,才形成精麗雄奇的面目。

紅拂女是大千展現他已完全深刻掌握唐代仕女畫風,又能融古出新的杰作。在敦煌臨摹以前,大千學習宋代以下的仕女畫;敦煌之后的十余年間,他才達到一生創作仕女畫的最高峰。

大千畫《紅拂女》,就是受到了小說啟發,要透過視覺手法來表現他心中理想的女子形象。在《紅拂女》的粉本上,他題了“仙姿絕逸”四個大字。我們應該也要從人物外型、神情姿態、畫面構圖、色彩安排等方面,看到大千如何表現這個才貌雙全、勇敢豪邁的佳人。

這幅書畫長:160cm 寬:78cm,約11.5平尺。于非闇等名家題詞。構圖明快而簡潔,整個畫面只表現一個仕女。畫中沒有交迭或穿插其它事物,單純地讓美感聚焦在女主角身上。這位主角右手拈花,微微頷首,上身微微傾斜,長裙曳地,翩然而來。她以接近正面的姿態出場,然后站在畫面中央,直接攫獲觀眾的視線。所有的動作都優雅大方,毫不忸怩作態。黃、綠、紅色相迭的系帶,一再凸顯她曼妙俊健的身材。她鳳眼圓睜,以堅定的目光迎向觀眾,神色從容自若,含蓄又不退縮,表現出優雅、積極的態度。

這件作品絕不只是模仿京劇角色、身段的人物畫,而是大千融入敦煌經驗之后提出的創作。運用了唐代圓潤勁健的鐵線描,然后針對不同的物象,變化線條的粗細和色彩,以便傳達不同的質感。畫中所有的輪廓線都經過至少二次的勾勒,并不強調快捷奔放的技巧,卻讓各種物象更加立體與凸出,也讓畫面更有高古的氣氛。畫中人物也因此脫去小家碧玉的模樣,呈現出大家閨秀的端莊俊美。具有極高的收藏價值和升值空間。

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